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杏园雅集图 发布于:

《杏园雅集图》是明代画家谢环创作的绢本设色画,现藏于镇江博物馆。

该图充分运用散点透视、现实主义的创作手法再现杨士奇、杨荣、杨溥等九位内阁大臣在杨荣府邸杏园聚会的历史画面。画法工细,衣纹挺拔,色彩鲜艳,是一幅具有肖像性质的雅集图。

此画真实地反映了当时上层官吏的生活,可谓明初院体画中融汇史实风俗、传神并山水、花鸟体裁的代表作品。

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此幅《杏园雅集图》是描绘一次文人的集会。画的是当朝官吏杨荣、杨士奇、杨溥等人在杨荣的杏园内聚会的情景,画家谢环本人也在其中。画恋享誉和面绘有三杨、六学士、十四童仆及画家本人。

该卷卷首题“杏园雅集”四字,故名。卷后保存有当时雅集者杨士奇隶书《杏园雅集图序》;庐陵杨士奇、建安杨荣、南郡杨溥、临川王英、泰和王直、庐陵周述、安成李时勉、文江钱习礼、泰和陈循的即景诗各一首;杨荣《杏园雅集图后序》一首;以及翁方纲乾隆五十六年为初颐园所作长篇考跋。诗文共长667厘米,均用雨过天青笺、藕金笺相间裱接,接缝处钤“关西后裔”朱文方印。全卷既无作者款识,也无印章。

杏园雅集图后序

正统二年丁巳春三月朔,适休暇之晨,馆阁诸公过予,页照霉因延于所居之杏园。永嘉谢君庭循旅寓伊迩,亦适来会。时春景澄明,惠风和畅,花卉竞秀,芳香袭人,觞酌序行,琴咏间作,群情萧散,衍然以乐。谢君精绘婆凶凳事,遂用着色,写同会诸公及当时景物。

倚石屏而坐者三人,其左少傅庐陵杨公,其右为荣,左之次少詹事泰和王公。傍杏花而坐者三人,其中大宗伯南郡杨公,左少詹事临川王公,右侍读学士文江钱公。徐行后至者四人,前左庶子吉水周公,次侍读学士安成李公,又次侍讲学士泰和陈公,最后至者谢君。其官锦衣卫千户而十人者,皆衣冠伟然,华发交映。又有执事及傍侍童子九人,治饮馔慊从五人,而景物趣韵,曲臻于妙。庐陵公喜题日杏园雅集,既序其端复与诸公赋咏成什,乃属予识其后。

仰惟国家,列圣相承,图惟治化,以贻永久。吾辈忝与侍从,涵濡深恩,盖有年矣。今圣天子嗣位,海内才戒宴安,民物康阜,而近职朔望台兰尝休沐,聿循旧章,予数人者得遂其所适,是皆皇上之赐,图其事以纪太平之盛,盖亦宜也。昔唐之香山九老,宋之洛社十二耆英,俱以年德高迈,致政闲居,得优游诗酒之乐,后世图之以为美谈。彼固成于退休之余,此则出于任职之暇,其适同而其迹殊也。然考其实,爵位履历非同出一时,联事一司。今予辈年望虽未敢拟昔人,而膺密勿之寄,同官禁署,意气相孚,追视昔人,殆不让矣。后之人安知不又有羡于今日者哉!

虽然,感上恩而图报称,因宴乐而戒怠荒,予虽老,尚愿从诸公之后而加勉焉。

“雅集图”这类的题材,自宋朝画家李公麟创作以来,似乎形成了一种类型,历来有不少画家据此作绘画的题材。既然称为“雅集”,必然不是一般亲友聚会叙谈,而是文人墨客热衷搞的一种诗文活动。大家都请画家把参加集会的人一一画出,作为一种纪念。

该卷绘于明代正统二年(1437),据杨士奇序文“乃三月之朔……杨公及予八人相与游于建安杨公之杏园,而永嘉谢君庭循来会……于是谢君写而为图……”始知是谢庭循的作品。又据杨荣后序: “……遂用着色写同会诸公及当时景物。倚石屏而坐者三人……傍杏华而坐者三人……徐行后至者四人……最后至者谢君,其官锦衣卫千户。而十人者,皆衣冠伟然,华发交映。又有执事及傍侍童子九人,治饮馔慊从五人……”又知这幅人物画卷相当真实地再现了当时雅集的诸人情态,画家本人也入画图,是当时仕宦生活的真实写照。

这是一幅群像性质的作品。此画在构图上画家作了巧妙的构思,为了避免平均排列而出现的呆板构图,就将所画的人物分成几个组,有的三五人同在案儿前赋诗作画一组,有三位雅士聚集在一起在晤谈,高谈阔论,神情轻松闲逸,有四位雅土前后行走,缓步地向棋案边走来,有的单独在行走,边走边观赏庭园的景物。画面人物衣冠齐整,各依品第。每个人虽然都近于作正面画像,但神态和姿势各不相同,曲尽其态。人物形象刻画细腻,突出面部肖像特征。人物组合有硫有密,却与空间景物浑然一体,与此同时,将雅士们的种种活动更将诗、书、画、琴、棋挨祝骗祖等打成一片。

此画构图宾主分明,聚散合宜。围绕主人的活动,再加上若干侍僮,或抱琴侧立、或端盘递物、或备佳肴茶点、或持绢素笔墨侍候等,穿插其间,不但起到了充实了画面的内容,而且活跃了画面生动活泼的气氛。作者又十分注重其背景的村托,注意园林的描绘,作为此画的背景,有枝叶茂密的松柏,翠绿的幽篁和吐蕊的杏树。杏园中还有太湖石、珊瑚玉石、清供饰物。左端曲水之畔有仙鹤嬉舞,卷首有拱桥回栏,卷尾还有隐约可见的台阁,都错落有致地穿插其间,安排得宜。此图特点,人物与景物妙相生发,主观与客观交融,全卷结构井然有序。

图中人物面貌具有肖像特征,形象生动,画法工细,衣纹线条拘禁朵准确、挺劲而秀逸,富有质感。界画画法工细,色调艳丽,位置布置得宜。画法源自李唐、刘松年而又有所变化。

中央美术学院教授袁宝林:全画笔法工细,赋色浓艳,层次井然,可以看出画家在山水、人物、花鸟、台阁诸多方面的较深造诣。人物、树石画法自南宋院体李唐、刘松年演变而来,然而工致平和有余,论气势则显逊于浙派。

中国美术学院艺术人文学院教授毛建波:人物形象注重肖像描写,有性格化特征,聚散变化合宜,笔法工整严谨,色彩鲜艳古拙,衣纹线条准确、挺拔而秀逸,富有质感,位置经营适宜。从画法上看,仍具李唐、刘松年遗风,属于院体一派。

该卷卷首裱有“乾隆乙酉(1765)五月十二日江德量题无上神品”旧题签,早翁方纲乾隆五十六年(1791)为初颐园作长篇考跋26年,因此江德量、初颐园先后收藏此卷。又李时勉诗后有“叶名琛印”和“世袭一等男爵”朱文印各一方,杨荣后序压幅有“平安馆”长方章一方,说明道光后此卷又为叶名琛保藏。而翁方纲长跋前裱芯上“亳州何氏珍藏”章、卷外题签上“南泉为木某岩(万姓)置,乙亥嘉平’’则表明何、万二人又在叶氏之后收藏。此卷抗战期间为唐寿民所得,1958年交镇江博物馆收藏。

此卷曾被列入《中国古代书画图目》,《文物》、《中国美术全集》等有著录。

另据明正统年间阁臣杨荣的《文敏集》、杨士奇的《东里续集》以及嘉靖年间阁臣李东阳的《怀麓堂集》记载,该画由谢环绘制后,摹写多本分藏于雅集诸官员之手以为纪念,再从骑缝处的“关西后裔”方印分析,此卷当为杨荣家族收藏。美国纽约大都会博物馆也珍藏有《杏园雅集图》一卷,题材相同,然构图各异,卷后亦有杨士奇、杨荣、杨溥等多人题记和序文,惜卷中无画家本人像,当为《杏园雅集图》副本。

谢环,生卒年未详。明代画家。字廷循,水嘉(今属浙江)人。喜赋诗,常吟咏自适,并借友作山水游,善水墨山水,宗法荆浩、关全、米芾。成祖永乐(1403—1424)中征入画院,宣德初,宣宗朱瞻基授以锦衣卫千户。与戴进、李在、石锐、周文靖齐名。家中罗列唐宋以来法书名画,杨士奇题其轩为《墨禅》,每见所画,必加评赏。传世作品有《杏园雅集图》卷。


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