网站地图
zenghuilan.com
生活小窍门 解释生活中的一切名词
渔舟唱晚(古筝曲) 发布于:

《渔舟唱晚》 是一首颇具古典风格的筝曲。乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波,渔民悠然自得,渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是20世纪30年代以来,在中国流传最广、影响最大的一首筝独奏曲。

娄树华的《渔舟唱晚》,是中国古筝艺术史上划时代的作品,它是用古曲《归去来兮》为素材,发展编创而成者。创作于1938年——1939年之际。一经问世就开创了筝曲的新纪元。经过50多年表演证明,是一首受到中外音乐界公认的名筝曲。

由山东省临清市金灼南大师将传统筝曲《双板》《三环套日》《流水激石》编创成一曲,取名《渔舟唱晚》,成为一首著名的筝曲,广为流传。建国后,著名音乐家黎国荃先生根据同名筝曲曾改编创作为小提琴曲,得以在全世界范围内广泛流传,吕思清、盛中国、俞丽拿都曾倾情演绎。1984年,著名电子琴演奏大师浦琪璋将其改编并用电子琴完美演奏,中央电视台选取其1分36秒至2分43秒作为天气预报的背景音乐,一直沿用至今。三十多年不变的背景音乐,成为十四亿人最熟悉和喜爱的音乐。

取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中:“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”的诗句。

乐曲描绘了在晚霞辉映下渔人载歌而归的动人画面。乐曲开始,以优美典雅的曲调、舒缓的节奏,描绘出一幅夕阳映照万顷碧波的画面。接着,以音乐的主题为材料逐层递降,音乐活泼而富有情趣。当它再次变化反复时,采用五声音阶的回旋,环绕一段优美的旋律层层下落,此旋律不但风格性很强,且十分优美动听,确有“唱晚”之趣。最后先递升后递降的旋律接合成一个循环圈,并加以多次反复,而且速度逐次加快,表现了心情喜悦的渔民悠然自得,片片白帆随波逐流,渔舟满载而归的情景。这首富于诗情画意的筝曲曾被改编为高胡、古筝二重奏、小提琴独奏曲及长笛独奏曲。

有关乐曲的由来,众说纷纭尚无定论,一种认为是30年代中期古筝家娄树华根据明、清时期的古曲《归去来》加以改编而成的,另一说法是山东古筝家金灼南早年将家乡的民间传统曲《双板》等乐曲改编而成的。现广为流传的娄本前半部分与金本同,后半部分为娄本所独有。

《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律,形象地描绘了夕阳西下,晚霞斑斓,渔歌四起,渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景,表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。乐曲的前半部分(第一段),乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构,给人结构规整之感;乐曲的后半部分(第二、三段),则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化,表现了百舟竞归的热烈情景。

全曲大致可分为三段:

第一段,慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧,音乐展示了优美的湖光山色——渐渐西沉的夕阳,缓缓移动的帆影,轻轻歌唱的渔民……给人以“唱晚”之意,抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。

第二段,音才提欢提乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来,从全曲来看,“徵”音是旋律的中心音,进入第二段出现了清角音“4”,使旋律短暂离调,转入下属调,造成对比和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡榆糊虹慨桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。

第三段,快板。在旋律的进行中,运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展,速度渐次加快,力度不断增强,加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法,展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。

在高潮突然切住后,尾声缓缓流出,其音调是第二段一个乐句的紧缩,最后结束在宫音上,出人意外又耐人寻味。

《渔舟唱晚》是娄树华以古曲《归去来》为素材发展而成,又说是金灼南根据山东传统筝曲《双板》盛故戒等改编而成。标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。雁阵惊寒,声断衡阳之浦”。现在广为流传娄本前半部分与金本相同,后半部分为娄本所独有的曲子。

尚乐考证,孤鹜和寒雁均出现在深秋、初冬季节,这个时候天气寒冷,鱼获也不多,能够在初冬傍晚出船捕鱼的渔民,应该是前去收起早前预设的渔网。

乐曲棕询共有4个部分:

第一部分,是乐曲的“起”、“承”两个段落,开始是4/4拍子的慢板,以优美典雅的曲调、舒缓的节奏,描绘出秋水共长天一色的画面。开始的4/4拍旋律跟鄱阳湖地区双桨渔船摇桨乃归屑的节奏完全一致。仔细聆听还可以听到船桨划出水面时,桨梢上水珠下滴的声音。湖面倒映着金色的余晖,犹如金箔撒地,映得天空和水面都是一片金黄。

第二部分,是乐曲的“转”段,2 /4拍子。通过清角音转入下属调性,并逐层向下移位。乐曲的速度和收网的速度非常合拍,但是旋律的轻巧,可以听出这一网的收获非常惨淡。但乐击询辣曲中并没有听出任何悲伤或者失落,略微可以感受到老渔夫“失之坦然”的心态。

第三部分,是乐曲的“合”段,旋律先递升后递降,速度不断加快,继而结合成一个循环圈,加以多次反复。不断出现的重复重音,就像看到渔网上挂着的条条大鱼被不断拉出水面。乐曲速度的加快正好对照了渔夫的兴奋情绪,拉网的速度越来越快。刚开始还是有节奏的拉网,防止网在船上纠缠。快板的高潮描绘了鱼获越来越多,渔夫也管不了那么多了,渔网、鱼获堆叠在一起,船舱里满满的都是收获。

第四部分,喜悦后的平静。看似和乐曲开头呼应,类似的节奏和旋律,但恰恰是乐曲的点睛之笔。渔翁劳累半天看着满仓的鱼获,对照第一网的惨淡,不禁悠然一笑。世事无常,失之坦然,得之淡腊肯嘱然,人生在世总是有得有失,何必计较呢?

由于《渔舟唱晚》旋律优美动听,情调乐观向上。因此,被许多乐坛名家改编成高胡、二胡、小提琴等各种不同形式的独奏、重奏、合奏,收到国内外广大听众的喜爱。一位外国竖琴演奏家听了《渔舟晚唱》大加赞赏,称这首乐曲是“富有东方风味的世界名曲”,并把它改编成竖琴曲。

《渔舟唱晚》一曲的古筝版旋律优美动听,而改编的高胡、二胡、小提琴等弦乐器的版本,由于旋律的线条更连贯、明晰,听后会有另种韵味和美感。

渔舟唱晚是古筝四级曲目,是比较初级的,比较短小的筝曲之一,也被录为考级教材,其比较注重节奏与音色,左手伴奏部分大都在低音区,要掌握好距离使其声音浑厚悠长,颤音是本曲特色,要掌握好其声色韵味,力度要渐渐放轻,弹到重音时注意身体前倾,轻音时要将腰重新伸直,滑音时注意抬头面向听众。

金灼南(1882年—1976年)又名金葵生,号秋圃居士,清末庠生,临清市金郝庄人。古筝演奏家。生前历任山东省政协委员、省文史馆研究员、南京艺术学院和山东艺专(今山东艺术学院)古筝教授。其演奏风格古朴典雅,声纯韵正,运指方面“肉甲并用”,效果则“重而不燥,轻而不浮,急而不促,徐而不弛,疏而有味,断而似连,刚柔相济,清浊协调”。在点、按、吟、揉方面均具独到,为同行所青睐。

娄树华(1907—1952)筝演奏家。河北玉田人。1925年在北京师从河南魏子猷学筝。1935、1936年随中国音乐旅行团赴欧洲各国介绍中国筝艺术。同年录制《天下大同》、《关雎》等筝独奏乐曲唱片。娄树华多年从事筝的教学工作,曾改变筝曲的传统工尺谱记谱方法,以便于按谱演奏。编有筝练习曲21首及《筝曲选集》,《渔舟唱晚》创作于1938年——1939年之际。

《渔舟唱晚》为古筝曲目四级名曲,为四级古筝学者必弹曲目。

滕王阁序

[唐] 王勃

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;

雁阵惊寒,声断衡阳之浦。

咏鄱阳湖组诗之一:

渔舟唱晚

余亚飞

水畔暮山衔夕阳,

归舟返棹沐霞光;

渔歌阵阵相呼应,

声响调高传远方。


相关文章推荐:
| 夕阳 | 音乐 | 山东 | 临清 | 金灼南 | 《双板》 | 黎国荃 | | 小提琴曲 | 范围 | 吕思清 | 盛中国 | 俞丽拿 | 1984年 | 电子琴 | 浦琪璋 | 电子琴 | 中央电视台 | 三十 | 河南筝 | 唐代 | 王勃 | 滕王阁序 | 金灼南 | 娄树华 | 吕思清 | 盛中国 | 俞丽拿 | 王勃 | 滕王阁序 | 彭蠡 | 夕阳 | 五声音阶 | 旋律 | 二重奏 | 娄树华 | 古曲 | 归去来 | 金灼南 | 双板 | 旋律 | 夕阳 | 慢板 | 旋律 | 离调 | 情绪 | 音型 | 音调 | 娄树华 | 古曲 | 金灼南 | 双板 | 王勃 | 滕王阁序 | 慢板 | 旋律 | 二胡 | 重奏 | 世界名曲 | 旋律 | 颤音 | 滑音 | 临清 | 金郝庄 | 古筝 | 南京艺术学院 | 山东艺术学院 | 古筝 | 教授 | 娄树华 | 玉田 | 练习曲 | 滕王阁序 | 王勃 | 余亚飞 |