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读碑窠石图 发布于:

《读碑窠石图》是五代时期李成与王晓合作创作的绢本墨色画。现存于日本大阪市立美术馆。

图中残碑上应有小字二行,一书“李成画树石”,一书“王晓补人物”,但现存此图中已无此二行小字,所以一说为摹本。 《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画,表现冬日田野上,一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文,近处陂陀上 生长着木叶尽脱的寒树。此画取景集中,以枯树、石碑和人物构成画面的主体,颇有荒寒冷寂的气氛。树枝以细线勾勒,再用墨染,枝干皆作“蟹爪”状,纵横交错,有苍劲之感。坡石为侧笔所绘的圆润而少有皴擦的线条构成,此为后世称之的“卷云皴”。枯树与石碑的组合,强化了幽凄惨澹的环境气氛,暗示出对遥远历史中那辉煌繁华往事的追忆。

图中平原萧疏,数株枯枝苍劲的老树现于土岗之上,一位旅行的文人正骑在驴上观阅眼前石碑上的文字。他头戴斗笠,仰首而视,神情专注,身旁站有一个童子。画面的近景为显露出一角的坡石(“窠石”意为有许多涧孔,凹凸不平的石头)。

画上钤有“蕉林居士”“孙承泽印”及乾隆收藏诸印十余方。

李成本为唐代宗室,却世逢离乱洒肯霉,寄身于宋朝,空怀才情而无处施展,在多次遭受挫折的情况下,只能将一腔郁结之情寄于水墨之中以度光阴,《读碑窠石图》中的寒林、独碑、旷野、寂石恰足李成寂寥内心的真实写照。

画面远处笼罩在一片雾气之中,画面也隐约透露出了荒寂清旷、寥落凝重的精神氛围,有着画家内心沉郁情怀的表现。有美术史家认为此件作品描绘东汉学者蔡邕观读曹娥碑情境,或为曹操、杨修访求曹娥碑故事的内容,这仅仅为一家之言,尚无定论。但作为文士游行野外而辨别荒野碑文,则无时不有。不仅观碑,大约与他同时的书法家杨凝式亦有随意周游晚垫蒸郊外而题壁的记载,文士出郊外观碑这一活动显然为当时文士所熟悉和感兴趣,因而李成才有这一绘画专题创作的起兴。虽然不能肯定此图绘制的内容明确为蔡邕读碑故事,但作为五代、北宋初期文士郊外文事活动的真实记录和写照应该没有什么疑义。

此件作品为绢本,很能体现出李成用笔坚挺圆健、雄强遒劲、弧曲而极富笑悼影凝折转韵律的美感。枯树寒林用笔尖锐,窠石土坡则圆浑秀润,王晓人物衣纹用笔虽然与李成的用笔特色不尽一致,但其古拙劲挺、秀雅简括而富有弹性的笔墨特色,同李成的用笔互为补充、映衬,颇为和谐,对于画面整体绘画格调的确立,也起了积极的作用。李成墨法的运用,很有特色,如画中残碑以淡墨染正侧面,给人以深厚迷幻之感,而枯干枝叶、树洞的墨色晕染,都台格辣给人以深刻的印象。

用笔上,画家采用先勾后染之法描绘树石,用笔简练,笔势锋利,惜墨如金,创造出勾勒劲挺、墨韵秀润的“蟹爪树”和“鬼脸石”,图中残碑则以淡墨色染正侧面,斑驳漫漶,体现了李成山水画“气象萧疏,炯林清旷”的艺术特点。

画中,作者着力刻画了古树的形象。几株落尽了叶子的古树,弯曲盘旋,虽经恶劣的自然环境的打击,但依然顽强地挺立着。古树正是石碑树立以及碑前乱军厮杀的目击者,石碑上或许刻着阵亡将士的故事,后代对先人的挽文,但这一切都被历史所掩埋,只有这株古树成了那个时代的见证。这种描绘突出了外界的环境特征荒漠地区、严酷的气候和古树那种坚韧、顽强、有强烈感情特征的艺术形象。

《读碑案石图》图侧采取平远法构图,中景:一乱石丛生的小土坡上生长着几棵大枯树,在树的右后方屹立着一块巨大的石碑,碑前有一老一小两个行人;近景:写低矮斜山坡,山脚地面浑厚阔达;远景:为起伏迷蒙的小山丘,小山丘后面似乎还有空旷绵延无际的原野。在艺术表现上,画家先用细体乐射劲的线条勾勒山石树木,然后淡棕嫌颂尝墨皴写 ,层层加深,墨色滋润,苍茫浑厚。画中物象造型精当,严于裁剪,水墨沉雄文秀,在一片冷冷清清、萧疏的荒野上,一位骑着骡的饱经风霜的老人在一手持木杖的书童牵引下,仰望着巨大的墓碑,古碑下的神龟昂首望着来人,人物沉浸在静静的哀思中,给人以悲凉、肃穆感。

北宋郭若虚《图画见闻志》:“夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营丘之制也”。

北宋范宽《读李成〈读碑窠石图〉》:蟹爪高垂碑石残,萧疏空寂苍凉气,沧桑万事隔云端。回首何堪夕照山。

元朝柯九思:“《读碑窠石图》,唐宗室李成所画也。余谓笔墨备有,神妙两到,于此本见之。”

清朝吴升《大观录》卷十二《李营邱观碑图》:“绢本,高四尺馀、阔三尺。石坡勾勒三四层,笔势纵横,坡上林木欹斜,有空旷之致。碑高尺许,趺坐龟首,极精。旁一人戴笠、骑白赢(骡)、仰观,一童子执杖随行,面貌古稚。……碑上小字二行,一书‘李成画树石’,一书‘王晓补人物’,晓画不可见,惟此图着人物,得与营丘并传耳。”

《读碑窠石图》因碑侧写有“王晓人物李成树石”字样,这幅合作画也成为了王晓留下来的唯一一幅画,对考证王晓这个人物有着重要的文献价值。

《读碑窠石图》是李成与王晓合作而成的大幅山水画。画中石碑侧面有小字“王晓人物,李成树石”的款题。但是据宋末周密几叠的《云烟过眼录》记载,他当时所见此图时已仅剩半幅,且并无人物,因而有学者认为,现存的《读碑窠石图》应为宋代的摹本。这幅画在清初时曾为著名收藏家安岐、梁清标等人收藏,后入清宫。

李成(919—967),五代、宋初画家,原为唐朝宗室,后周时避乱山东营丘,后世又称为“李营丘”,有较高文学修养,画法上吸收荆、关雄伟豪放,而又卓然独立,创造了自己独特的艺术风格。善写平远景色,富有纵深变化,又常作寒村雪景,表现荒寒萧索的意境。李成画树与众不同、枝干屈曲,枯枝常作“蟹爪”状,挺拔奇崛,硬如屈铁,森然可怖。他画山石,皴擦不多,着重从勾勒上显示层次变化,墨色轻灵,笔势向内卷动,被称为“卷云皴”。

王晓,北宋画家。泗水(今属山东)人,一作泗州(今安徽盱眙东北)人。擅翎毛、丛棘,酷似郭权辉鹞子,卒至于妙,而精神筋骨尤近于郭。兼善人、马,所作极古拙。惜所画多散佚,传世的仅有与李成合作之《读碑窠石图》。


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